„The Killer'-Rezension: John Woo macht sein eigenes Meisterwerk Sans Mastery neu

In der neuen Version von „The Killer“ spielt Nathalie Emmanuel („Fast X“) Zee, eine in Paris lebende Attentäterin, die für einen Handler namens Finn (Sam Worthington) arbeitet.

John Woos Meisterwerk „The Killer“ aus dem Jahr 1989 erhält diese Woche ein Peacock-exklusives Remake, und es ist ungefähr so ​​befriedigend wie ein lauwarmer Big Mac. Es ist kein gutes Filmemachen und das ist nicht einmal ein guter Kapitalismus. Das Gesetz von Angebot und Nachfrage gerät außer Kraft, wenn das einzige Angebot, auf das die meisten Menschen zugreifen können, von minderer Qualität ist. (Leute, investiert in physische Medien, solange ihr könnt.)

Das Original „The Killer“, ebenfalls von Woo inszeniert, ist eines der großen Meisterwerke des Actionkinos. Chow Yun-fat spielt Ah Jong, einen Killer, der bei einer Schießerei versehentlich eine unschuldige Sängerin namens Jennie (Sally Yeh) blind macht. Er beschließt, das zu sühnen, indem er weitere Jobs annimmt, um ihre Operation zu finanzieren. Unterwegs kommt ein hartnäckiger Detektiv namens Li Yang (Danny Lee) seiner Spur nach, doch obwohl sie die Hälfte ihrer Zeit damit verbringen, aufeinander zu schießen, entwickeln sie nach und nach eine unwahrscheinliche Bindung.

„The Killer“ ist ein opernhaftes, ballettartiges Spektakel mit Kugelhageln, doch im Kern handelt es sich um eine moralisch komplizierte Tragödie über einen Mörder, der ein Gewissen entwickelt, und einen Polizisten, der lernt, moralisch flexibel zu sein. Es ist eine Saga über die romantische Liebe zwischen Ah Jong und Jennie und eine platonische und sehr männliche Liebe zwischen Ah Jong und Li Ying. Die Handlung ist einfach und die Charaktere komplex. Das Remake kehrt das unklugerweise um.

In der neuen Version von „The Killer“ spielt Nathalie Emmanuel („Fast X“) Zee, eine in Paris lebende Attentäterin, die für einen Handler namens Finn (Sam Worthington) arbeitet. Er sagt ihr, wen sie töten soll, und sie fragt immer: „Verdienen sie diesen Tod?“, nur damit das Publikum weiß, dass dieser Film so wenig Nuancen wie möglich hat. Sie sehen, Zee ist kein schlechter Mensch, denn sie tötet nur böse Menschen. Habe es? Wir sind cool, oder? Du musstest dein Gehirn nicht einschalten?

Wie im Original ermordet Zee eine Reihe von Schlägern, aber sie blendet versehentlich eine Sängerin namens Jenn (Diana Silvers, „Booksmart“). Das Problem ist, dass Jenn im Gegensatz zum Original kein Kollateralschaden ist. Finn erklärt, dass Zee auch Jenn töten sollte, also versucht Zee, den Job zu Ende zu bringen, wird aber von einem guten Polizisten namens Sey (Omar Sy) unterbrochen, mit dem sie eine unerwartete Freundschaft schließt, obwohl sie eigentlich schießen sollten aufeinander.

Das Original „The Killer“ war in erster Linie ein Film über Beziehungen, aber das Remake scheint sich nie sonderlich für die Art und Weise zu interessieren, wie diese Charaktere miteinander verbunden sind. Zee geht nie oder kaum eine romantische Beziehung mit Jenn ein, noch scheint ihre Freundschaft mit Sey etwas Besonderes oder Bedeutendes zu sein. Sie „verstehen“ sich einfach irgendwie und respektieren sich gegenseitig dafür, dass sie ziemlich cool sind in dem, was sie tun.

Stattdessen konzentriert sich der Film stark auf eine aufwändige Handlung um gestohlenes Heroin, einen verdächtigen saudi-arabischen Prinzen (Saïd Taghmaoui), einen französischen Mafioso (Eric Cantona) und korrupte Polizisten. Zee muss herausfinden, wer die wahren Bösewichte sind, damit sie sie töten kann. Sey wird irgendwann helfen. Jenn wird im Grunde einfach da sein und schließlich entführt werden. Es ist alles so oberflächlich.

Die Zutaten für ein zufriedenstellendes oder zumindest unterhaltsames Remake waren genau richtig. Der neue Pariser Schauplatz macht Sinn, da Woos Herangehensweise an stilvolle Kriminalität in den Filmen von Jean-Pierre Melville verankert ist und Nathalie Emmanuel tatsächlich einen Hut und einen Mantel trägt, die an das charakteristische Ensemble des verstorbenen Alain Delon erinnern. Aber darüber hinaus scheint Woo sich dagegen zu sträuben, seinen neuen Film mit seinen früheren Einflüssen in Verbindung zu bringen, ob verspielt oder bedeutungsvoll, sodass der Wechsel des Schauplatzes letztendlich nichts hinzufügt und nichts verändert.

Man könnte hoffen, dass zumindest John Woos bahnbrechende Action-Versatzstücke ein Comeback erleben, aber das Remake von „The Killer“ überschreitet keine Grenzen. Andererseits ist es leicht, das zu verzeihen. Woos spektakuläre Schießereien und fesselnde Bromancen – siehe auch: „Last Hurray for Chivalry“, „A Better Tomorrow“, „Hard Boiled“, „Once a Thief“, „Bullet in the Head“ – hatten einen gigantischen Einfluss auf das Actionfilm-Genre , und die Anzahl der Filme, die ihn betrogen haben, lässt sich nicht einfach zählen. Es macht also Sinn, dass ein Remake von „The Killer“, selbst von Woo selbst, Schwierigkeiten haben würde, frisch zu wirken. Technisch gesehen ist es eine Kopie des Originals, es kann aber auch eine Kopie einer Kopie sein.

很高兴知道吴宇森仍然认为摩托车被发明的唯一原因是在半空中被射击和爆炸，但大多数动作只是令人满意，即使经过多年的实验，CGI子弹击中仍然看起来比老式的哑炮伊曼纽尔和施的拳打脚踢和火力攻击令人信服，但他们的大部分舞蹈编排都是继吴宇森早期作品之后的沼泽标准，只有伊曼纽尔的高潮和欢乐荒谬的跳跃攻击给人留下了难忘的印象。 （当然，那个

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