ジョン・ウー監督の『ザ・キラー』リメイク版は英雄的な流血劇への残念な再来だ

ジョン・ウー監督の 1989 年の英雄的流血の傑作『The Killer』のハリウッドリメイク版は、オリジナル版が存在するのとほぼ同じ期間、開発地獄で苦しんだ後、ついに日の目を見ます。

ジョン・ウー監督による『ザ・キラー』のハリウッドリメイク版が、数十年の開発地獄を経てついに完成し、ほぼオリジナルのストーリーに忠実だが、アクションの舞台は香港ではなくパリに設定されている。この映画は、契約殺人者のジー (ナタリー・エマニュエル) が、殴られた際に傍観していたジェン (ダイアナ・シルヴァーズ) を失明させ、やり残した状況を解決するために女性を殺害することを拒否し、高貴な警官 (オマール・シー) と思いがけない同盟を結ぶ様子を描いています。

ウーは、滑空する追跡ショット、ローアングルの構図、ハト (少なくとも 1 羽のハトと 2 羽のハト) でジーとセイを英雄的な人物として描き、彼の視覚的特徴を早い段階で披露しています。アクションも迅速かつ頻繁に行われ、堂々と届けられます。

たとえば、ジーのハンドラーであるフィン（サム・ワーシントン）は、彼女がジェンを殺さず、彼らを危険にさらすことになると悟ったとき、すぐに彼女を攻撃する計画を立て、それが爆発的に高速追跡となり、ジェンが回復している病院に戻ります。 、大規模な銃撃戦に達しました。ウーはこれらの連動したセットピースを巧みに追跡し、まず混雑した道路で多数の車両をひっくり返したりスピンさせたりしてから、銃撃戦ではジェンの病棟の空間の初期のマッピングを使用して視聴者を廊下に誘導し、ジーとセイの両方が手下たちに隠れたり隠れたりする様子を見せます。銃撃により壁や窓に吹き飛ばされます

しかし、ウーの昔ながらの手法は、映画ではバレエのように見えましたが、デジタル領域ではその優雅さの一部を失います。彼のフィルム速度の操作はしばしば不鮮明で印象的な動きをもたらしましたが、デジタルでは同じ変化をより速く、より正確に処理することで、フレーム レートの各変化が突然のぎくしゃくした動きで表現されます。さらに、カメラがマズルフラッシュや放電のあらゆる細部を鮮明に描写するため、フレームを火花や爆発で埋めることへのウーの関心が散漫になり、特定のアクションの大きな流れから目が奪われてしまいます。

さらに緊急なことは、このリメイクには、オリジナルをシューティングゲームであると同時にメロドラマにした、はるかに豊かなキャラクター開発が欠けていることです。 1989 年の映画では、3 人の主人公の関係が急速に確立され、その後複雑になり、プラトニックな友情、職業上の尊敬、さらにはロマンチックな陰謀を区別することが困難になりました。ここでは、ジー、セイ、ジェンは薄くスケッチされており、エマニュエル、シー、シルバーズはおざなりでプロットを進める平坦なセリフを吐いています。

ジーは、この熟練の暗殺者が定期的に見せる無邪気さを考えると特に不可解であり、オリジナルのよりシニカルに意識的な三者関係の政治と比較すると、ジーとフィンの関係は奇妙に従順で子供らしく、殺人者は定期的に彼女のターゲットが「死に値する」という保証を求めています」と純真な目で言いました。

1989 年の映画は、職業上の名誉の裏にかろうじて隠されている道徳的無気力を理解し、疑わしい主人公たちに暴力的な人生を待ち受ける暴力的な結末を突き付ける苦痛なフィナーレで最高潮に達しました。しかしリメイク版では、ジーの自己解決的な倫理的否定を検証し、文脈上不誠実で恩着せがましく感じられる、より希望に満ちた結論を出している。

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